1. ネタ名と芸人名
- ネタ名：「歌手になりたい」
- 芸人名：おぎやはぎ（小木博明・矢作兼）
2. 役割構造（コンビ内の機能分担）
- 逆転型×リアクター主導型
表面上は小木＝ボケ、矢作＝ツッコミだが、実質的には矢作が世界を“進行”し、小木がそれに対して「ズレ」を発生させる“妨害者”に徹する。
小木は感情を荒立てずナチュラルにボケ続け、矢作は冷静なツッコミを入れるが、内心の苛立ちは高まり続けるという“静かなる感情劇”。
3. 型（構造・スタイル）
- ミッション完遂型 × 回収・伏線型
「歌手になりたい」という小木の目標をスタート地点に、「レコーディング → 作詞披露 → 新曲披露 → またズレる」という流れ。
最初の「”あっ”が入る問題」が後半に再帰的に回収され、「歌詞が変わっても”あっ”が入る」という構造的なギャグになっている。
4. ネタスタイル（演技・テンポ・空気）
- ナチュラル会話型 × 演技＆空気重視型
おぎやはぎ特有の間合いと力の抜けた会話が軸。
特に矢作の「プロデューサー役」時の業界口調と、小木の素朴な反応が絶妙なコントラストを生む。
演技におけるリアルさ（ヘッドホンを抑える、ゴーサインを出す）が場面の説得力を生む。
5. 構成要素の流れ
- ツカミ：小木の唐突な「歌手になりたい」宣言。
- 展開：レコーディングシーン、”あっ”問題での反復。
- クライマックス：作詞披露による唐突な方向転換と、その中身のニッチさ。
- オチ：「歌詞が変わっても”あっ”が入る」＝ズレの無限ループ。
- 回収：最初の”あっ”問題が最後まで引っ張られ、完全に伏線として機能。
6. 笑いの源泉
- ズラし：「歌手になりたい」→「機材でなんとかなる」→「実は詞が武器」→「ボウリング場の話」
- 反復による構造遊び：「”あっ”が入ってる」問題を何度も繰り返し、観客に“次も入るのでは”という期待と裏切りを与える。
- 感情の暴走（静かな怒り）：矢作が次第にキレそうでキレない、その微妙な感情のふくらみ。
- 論理の破綻と回避：15ポンドのボールに気づいたら成立しない世界を小木が「見つけないで」で強引に封じ込める。
7. キャラのタイプと関係性
- 小木：無邪気な“表ボケ”でありながら、空気を読まず世界を歪める“裏ボス”。
- 矢作：冷静な“表ツッコミ”だが、ストーリーテラーであり世界のナビゲーター。
表面的には主従だが、内実は小木の暴走を矢作が“処理し続ける”という苦行の構造。
8. 演技・パフォーマンス面
- 矢作の手の動きや業界口調：リアリティと演出を両立させる演技力。
- 小木のヘッドホンの仕草と“あっ”の自然な挿入：極めて微細な演技で笑いを生む。
- 間の妙：「次に何が来るか」が読めるのに笑える“呼吸のコントロール”。
9. 客観的コメント
- このネタは「“やる気”と“能力”の乖離をどう笑うか」の傑作。
小木の“空気を読まず真面目にズレる”キャラが、矢作の真面目な対応と激しく衝突しつつも、暴走がエスカレートしていく喜劇構造がある。
歌手や作詞という一見「華やかな夢」を、徹底して「ズレた角度」から描写する視点が、知的でありながら極めてポップ。
おぎやはぎの“嫌味のない冷静なシュール”が存分に発揮される名作。
10. 最終コメント
おぎやはぎの漫才は、飄々とした空気の中にシニカルさを自然に織り込む独自の世界観が魅力だ。突拍子もないボケを繰り出す小木と、それを力まず優しく正す矢作との関係性はすでに確立されており、「歌の入りに“あっ”が入ってしまう」といったやり取りを繰り返す構成も、彼ららしいスタイルといえる。
一方で、M-1などの大舞台においては、「“あっ”を繰り返す」というネタ構造だけでは、やや物足りなさを感じさせる面もある。おぎやはぎの「面白さ」と「ショーレース」との相性には、少しズレがあるのかもしれないと感じさせられる場面でもある。
また、各地の一般審査員による得点が100点満点中で「札幌：22点」「大阪：9点」「福岡：12点」と極端に低評価だったことも大きな反響を呼んだ。ボウリングのくだりで、小道具として紙を取り出した演出が、“玄人受け”を損ねた一因とも考えられている。
【書き起こし】
小木
「はい小木で〜す」
矢作
「矢作です」
二人
「おぎやはぎです」
小木
「早速なんですけどね、俺ね、歌手になろうと思ってるわけよ」
矢作
「お〜いほいほいほいほい」
小木
「うん」
矢作
「無理だろお前」
小木
「なんでなんで？」
矢作
「歌が下手なんだからお前」
小木
「いや下手とか言ってもね、歌手なんて大抵歌下手なの」
「あんなのレコーディングの時に機材でいくらでもできんのよそんなの」
矢作
「あ〜そういう話は聞いたことあるね」
「実際ライブでは下手だった、みたいなね」
小木
「そうそう、だから俺でも絶対大丈夫なの」
矢作
「やってみる？」
小木
「うん」
矢作
「じゃあ俺、音楽プロデューサーやってやっからよ」
小木
「おう、分かった分かった」
矢作
「じゃあレコーディングやってみようか」
小木
「頼むわ」
矢作
「（急に業界人のような口調になり）はい小木さん！」
小木
「はい！」
矢作
「（P役で）じゃあね、例のサビの部分今日撮っちゃいますんで」
「『夢の中では言えたのに♪君の前では言えない♪who〜♪』のところ」
小木
「は〜い分かりました！」
矢作
「じゃあミックス流しま〜す！いきますよ」
-矢作、無言で小木に手を添えゴーサインを出す
-小木、ヘッドホンを抑えるような仕草
小木
「あっ夢のな〜かでは言えるのに〜♪」
矢作
「”あっ”が入ってんだ、”あっ”がお前」
「『あっ夢の』っつっちゃってんじゃん」
小木
「あ、そう」
矢作
「”あっ”を入れんなよ。”夢の”だよ」
小木
「あっ夢の♪」
矢作
「ほら入ってんじゃん」
「もう一回もう一回」
小木
「あっ夢の♪」
矢作
「さらにはっきり入ってるよお前」
「今のは流石に分かんだろ、入ってるの」
小木
「うん、今のは流石にわかる」
矢作
「そうだよな」
「わかんなよ、入れんなよ」
小木
「分かった分かった」
矢作
「”あ”じゃなくて”ゆ”だよ」
小木
「おっけーおっけーおっけー」
矢作
「（P役で）はい！小木さん！いきますよ撮り直し！」
小木
「はい！」
-矢作、無言で小木に手を添えゴーサインを出す
-小木、ヘッドホンを抑えるような仕草
小木
「ゆっ夢の中には♪」
矢作
「ちょっとちょっと」
「”あっ”を”ゆっ”に変えろって意味じゃねえよ」
小木
「あ、違うの」
矢作
「違うよ”ゆ”一個だよ。『夢の♪』だよ」
小木
「え〜…『夢の♪』」
矢作
「そうそうそう！」
小木
「『夢の♪』」
矢作
「そうそう！」
「（P役で）はい小木さん！撮り直していきますよ〜！」
小木
「はい！」
-矢作、無言で小木に手を添えゴーサインを出す
-小木、ヘッドホンを抑えるような仕草
小木
「夢の中では言えたのに〜♪」
「あっ君のまえでは♪」
矢作
「ああ〜！惜しい！」
「惜しいなぁお前」
小木
「何、惜しいって」
矢作
「最初言えたのに。『君の』の前に入っちゃってた」
小木
「入ってた？」
矢作
「『あっ君の♪』つってた」
小木
「言ってた？」
矢作
「ちょっと練習いってみ？」
小木
「あっ君の♪」
矢作
「ほらほら、入ってるね」
「もう一回いってみ」
小木
「あっ君の♪」
矢作
「さらに入ってるんだよ」
「今のは流石に分かんだろ」
小木
「今のはね分かる」
矢作
「だから分かるなよお前」
小木
「恥ずかしいくらい分かった」
矢作
「そうだよな」
「言うなって。”き”」
小木
「きっ君の♪」
矢作
「なんでなんで？」
「”あっ”を”きっ”に変えるんじゃないの。『君』」
小木
「君の♪」
矢作
「そう」
「夢の、君の」
小木
「夢の、君の」
矢作
「（P役で）はいいきますよ小木さん！」
小木
「オッケー！はい！」
-矢作、無言で小木に手を添えゴーサインを出す
-小木、ヘッドホンを抑えるような仕草
小木
「夢の中では言えたのに♪」
「君の前では♪ い〜え〜な〜い〜♪」
「（小さく）ﾌｩ〜♪」
矢作
「ちょっと最後中途半端だな」
「言うんだったら言う、言わないんだったら言わないほうがいい」
小木
「ああそう」
矢作
「今の『ﾌｩｰ』くらいだとレコーディング上お化けの声入ったみたいになっちゃうから」
「ダメだなお前」
小木
「何？ダメだって」
「お前さっきから文句言ってるけど、俺はね歌がそんな上手くないっつったでしょ？」
「俺の才能は詞なの。詞を書くことがすごい才能あんの俺」
矢作
「あ〜、そうなの？まあ確かに詞が良ければ売れたりするからな」
小木
「そう、だから今日書いてきたんだ詞をよ」
-小木、ポケットから紙を取り出し広げ始める
矢作
「あ〜、そうなの？」
小木
「ちょっと読んでいい？」
矢作
「いいよいいよ」
小木
「（朗読のように）『料金の高いボウリング場は客足が遠のくという話を聞いた』」
「『ターキーを出したものには、豪華賞品を進呈というサービスを行なったが、一度離れた客は容易に取り戻せやしないのさ』」
矢作
「うん、ちょっといい？」
小木
「うん？」
矢作
「誰をターゲットにしてんの？」
小木
「いやこれはだから、ボウリング場の経営不振を訴えてるの俺は」
矢作
「狭いよ。狭い、ターゲットが」
「ボーリング場経営してる人しかわかんねえだろそんなの」
小木
「ああ〜…まあでも、次サビなの。サビ聴いて」
矢作
「う〜ん…」
小木
「（朗読調で）『16オンスじゃ重すぎる、14オンスじゃ軽すぎる』」
「『ちょうどいいオンスが見つからないのさ』『ﾌｩ〜♪』」
矢作
「『ﾌｩ〜♪』は決まりなんだ」
小木
「うん、そこはね」
矢作
「（歌詞カードを覗き込みながら）16オンスじゃ重すぎ14オンスじゃ軽すぎるんだろ？」
「これ15使えばいいじゃねえかよ。ちょうどいいオンス見つかっちゃったじゃねえか」
小木
「見つけないでそういうの」
矢作
「見つけないでっていうか見つかっちゃうもん」
小木
「まあでも俺がこれ詞書いたから、こっちのが気持ちが入るのよ俺、歌ってて」
矢作
「ああそう？」
小木
「だからこれでちょっとやろうよ」
矢作
「やってみる？」
-矢作、小木の歌詞カードを覗き込む
矢作
「16オンスじゃ重すぎる…」
「おっけーじゃあ『16オンスじゃ重すぎる♪』にする？」（『夢の中では♪』と同じメロディ）
小木
「いいねいいね。それで頼むわ」
矢作
「（P役で）はい！小木さん！いきますよ〜！」
小木
「はい！」
-矢作、無言で小木に手を添えゴーサインを出す
-小木、ヘッドホンを抑えるような仕草
小木
「あっ16オンスじゃ♪」
矢作
「”あっ”入った！」
「いい加減にしろ」
