1. ネタ名と芸人名
ネタ名：島根と鳥取の見分け方
芸人名：POISON GIRL BAND
2. 役割構造（コンビ内の機能分担）
ツッコミ主導型 + キャラ型 + リアクター主導型
吉田は一応「ツッコミ」的な立場だが、阿部の不可解な説明に振り回される「困惑リアクター」としての機能が強い。阿部は理不尽な論理を真顔で押し通すキャラボケ型。
3. 型（構造・スタイル）
テーマ追求型 × 構造破壊型 × メタ漫才要素
「島根と鳥取の見分け方」という具体テーマを追うが、阿部の“回答”が全てナンセンスで、構造的に回答を回避するというボケの無限循環。最終的には「地図帳持って来い」で放棄するメタ的脱力感。
4. ネタスタイル（演技・テンポ・空気）
ナチュラル会話型 × 演技＆空気重視型
緩やかな会話テンポで進行しながら、阿部の奇怪な演技（リフティング・ポケット芸・目と耳に入れる）によって物理的・視覚的なボケが強調される。吉田のリアクションも絶妙にナチュラル。
5. 構成要素の流れ
- ツカミ：学生時代の苦手科目→島根・鳥取の話題へ
- 展開：リフティングによる識別方法（物理ボケ）
- クライマックス：ポケット芸・目や耳への挿入（バカバカしさの頂点）
- オチ：結局「地図帳持って来い」→「もういいよ」の放棄オチ
6. 笑いの源泉
- ズラし：「簡単な見分け方」と言いながら、毎回意味不明な物理ボケにズレる
- 誇張：リフティング、ポケット、目や耳に入れるという動作の過剰性
- 構造遊び：何度も同じ「見分け方」パターンを繰り返しながら、それぞれ新しい角度で裏切る
- 感情の暴走：吉田の怒りの表出がクライマックスのテンションに繋がる
- 言葉遊び／観念の飛躍：「島根を目に入れる」「鳥取を耳栓」など、完全な非論理性の快楽
7. キャラのタイプと関係性
- 阿部（ボケ）：真顔・理不尽・感情を見せない異物的存在
- 吉田（ツッコミ）：振り回されるリアクター。表向きツッコミだが、ボケにツッコむのではなく、ツッコミきれず感情が滲むタイプ
8. 演技・パフォーマンス面
- 阿部の淡々とした演技が異常行動（リフティングなど）をさらに滑稽に
- 吉田は「聞いても無駄だ」と分かりつつも怒る空気感が秀逸
- 特に「目線が合ってねえじゃん」など、細部に演技とボケのズレを拾う巧妙なリズムがある
9. 客観的コメント
このネタは「回答の提示」ではなく、「回答を避け続けることで笑いを生む」という珍しい構造。意味の無さを徹底することで、「論理的な問いと非論理的な答え」の対比が極端に際立つ。観客は「もうまともな答えは返ってこない」という諦めと共に、阿部の奇行に安心して笑える。抽象度が高く、万人向けというより、脱構築的笑いに慣れた観客に刺さる。
10. 最終コメント
このネタの最大の魅力は、「島根と鳥取を見分ける」という極めて具体的な問いに対して、狂気的な応答を繰り返すことで生まれる意味の崩壊と滑稽さである。阿部の演じる「常識がまるで通じない存在」は、淡々とした態度で不可解なボケを重ねることで観客をジワジワと追い込む。一方で吉田は、明確なツッコミではなく、「混乱と怒りに感情を振り回される」リアクターとして機能し、ネタ全体に独特の“詰まり”と“焦れ”を与える。
POISON GIRL BANDはここでも「論理とナンセンスの綱引き」を芸術的に演出しており、従来の漫才における“分かりやすさ”や“展開の整合性”をあえて捨てている。これは一見投げやりにも見えるが、逆説的に「観客の想像力を拡張する笑い」として非常に完成度が高い。目に入れる島根、耳に入れる鳥取——この異常性に笑えるかどうかで、観客の笑いのセンスが問われるネタでもある。審査員の指摘にもあった通り、「半落ち」の積み重ねが爆発に至らない点は課題として残る。一方で、松本人志は90点という高得点をつけており、その構造的な面白さが一定の評価を受けたことも見逃せない。
【書き起こし】
（吉田）はい どうも
（吉田）POISON GIRL BANDです
（吉田）皆さんもね いろいろ— 学生時代に— 苦手な教科とか— あったと 思うんですけど
（吉田）社会が苦手でね
（阿部）ああ 社会ね
（吉田）特に あの 地理 例えば日本の47都道府県のね 何が どこにあんのかとか あんま分かってなくてね 北海道と沖縄だったら 全然 分かるんだけど いつも迷うのが島根と鳥取
（阿部）はい はい
（阿部）はい はい
（吉田）どっちか どっちだったかなって いつも迷ってんな
（阿部）確かにね
（阿部）あの辺 ややこしいですよ
（吉田）ややこしいんだ あの辺
（阿部）ただな 簡単な見分け方あるから
（吉田）島根と鳥取の見分け方
（阿部）教えてやるわ 島根とな 鳥取あるわ
（阿部）島根
（吉田）いや あの… 分かんない
（阿部）分かんない？
（阿部）見てた お前？
（吉田）見てた見てた
（阿部）ちょっとやってみようか
（吉田）俺が？
（吉田）俺がやるってこと？
（阿部）そうそう
（吉田）島根と鳥取 持って？
（阿部）若干 違うだろ
（吉田）鳥取…
（阿部）いや まだ俺 持ってるって
（吉田）貸してくれたんじゃないの？
（阿部）何してんだよ お前
（吉田）何してんだよ じゃねえよ
（阿部）びっくりしたわ
（吉田）どっちが どっちかだけ 教えてくれって言ってんの俺は
（阿部）あっ じゃあ 簡単な見分け方あるわ
（吉田）ほかの見分け方？
（阿部）ここに島根あるな
（吉田）島根があるとします
（阿部）いくぞ おい
（阿部）おい おい おい おい
（吉田）リフティング？
（阿部）おい おい おい
（阿部）島根
（吉田）あっ 島根は
（吉田）リフティングしやすいってこと？
（阿部）そういうこと
（吉田）なるほどね
（阿部）ただな 鳥取よ
（吉田）鳥取があります
（阿部）これ いっちゃうぞ
（阿部）おい
（阿部）おい おい おい おい
（阿部）おい おい おっつつつ…
（阿部）すいませんね
（吉田）あっ 鳥取は
（吉田）リフティングしにくいってこと？
（阿部）そうなんだよ
（吉田）なるほど なるほど
（阿部）いってみる？
（吉田）オーケー
（阿部）鳥取いこっか
（吉田）リフティングしにくいほう
（阿部）いくぞ おい
（２人）おい おい おい おい
（２人）おい おい おい
（２人）おっつつつ…
（吉田）目線が合ってねえじゃん
（吉田）俺も適当なタイミングで 鳥取 転がしたけどさ 目線が合ってねえんだよ
（阿部）お前のほう全然 合ってたよ
（吉田）俺のほう合ってんの？
（吉田）お前 どこ見てんだよ
（阿部）俺 その辺のお客さん
（吉田）追っかけろ お前も 俺の鳥取をよ
（阿部）ごめん ごめん
（吉田）そういう見分け方じゃなくて どっちか西で どっちが東かだけ 教えて
（阿部）じゃ もう
（阿部）これだったら分かるかな
（阿部）ここに島根ある
（吉田）島根がある
（阿部）これをな ポケットに入れんだよ
（吉田）ポケットに入れます
（阿部）いくぞ
（吉田）うん
（阿部）ワン
（阿部）ツー
（阿部）スリー
（阿部）島根
（吉田）うん あっ
（吉田）島根はポケットに入れて ３回たたいても島根のままだと
（阿部）そういうこと
（阿部）ただな 鳥取よ
（吉田）鳥取があります
（阿部）鳥取もポケットに入れるわ
（阿部）いくぞ
（吉田）うん
（阿部）ワン
（阿部）ツー
（阿部）スリー
（阿部）お前 自分のポケット見てみ
（吉田）俺？
（吉田）鳥取
（阿部）いや こっち入ってるって
（吉田）移動したんじゃねえの？
（阿部）そこは島根も鳥取も一緒だよ お前
（吉田）思わせぶりに言うんだもん だって
（阿部）びっくりさせんなよ お前
（吉田）なんで聞いてきたんだよ
（阿部）何 入ってんのかなと思って
（吉田）何も入ってねえよ
（吉田）１個も膨らみねえだろ
（吉田）そういう見分け方じゃなくて どっちが どっちかだけ 教えてくれっつってんの俺
（阿部）ここに島根あるわ
（吉田）まだ あんの？
（吉田）ちっちゃい島根 出てきたな
（阿部）見てろよ
（吉田）目に入れんの？ 島根？
（吉田）まぶた ちぎれるよ
（阿部）入った 入った
（吉田）入った？
（吉田）島根 目に入れたヤツ 初めて見た 俺
（阿部）2.0
（吉田）島根は目に入れると 視力が良くなると
（阿部）そうそう
（阿部）次 鳥取を
（吉田）鳥取を？２つに ちぎって…
（吉田）おお 耳 入れた
（吉田）耳栓？
（阿部）何にも聞こえない
（吉田）マジで？
（阿部）うん
（吉田）聞こえてんじゃんか
（吉田）自然に反応したじゃん 今
（吉田）島根と鳥取 どっちが どっちか 教えてくれって言ってんのに
（吉田）なんで最終的に 目に入れて 耳に入れて—何も聞こえないって
（阿部） 分かりやすいかなと思って
（吉田）どっちが どっちかだけ 教えろっつってんの
（阿部）じゃあ もう地図帳 持って来いよ
（吉田）知らねえんじゃねえか
（吉田）もういいよ
（２人）どうも ありがとうございました
