1. ネタ名と芸人名
ネタ名：「幕末ごっこ」
芸人名：千鳥（大悟・ノブ）
2. 役割構造（コンビ内の機能分担）
感情型ツッコミ × キャラ型ボケ（リアクター成分も強め）
大悟は“空想世界を爆速で構築していくボケ”として、強いキャラづけ（＝幕末の男、星流、アホ松など）を次々に生み出す。ノブはそれに巻き込まれながらも、強く突っ込みつつ、リアクションで笑いを引き立てる感情型ツッコミ。
3. 型（構造・スタイル）
ワールド構築型 × フレーズ反復型 × メタ漫才型の複合
「幕末ごっこ」という単語を軸に、“ありえない歴史観”と“キャラクター”を作り上げるワールド構築型に、ノブの「わしには分からん、アホじゃけえ」のフレーズ反復、さらに役割の入れ替え・自分で自分を演じるメタ構造が重なる。
4. ネタスタイル（演技・テンポ・空気）
演技＆空気重視型 × キャッチーフレーズ型
「太松」「細松」「星流」といったキャラクターの演じ分けと、やり取りの妙で空気を形成するスタイル。繰り返される「アホじゃけえ」はキャッチーな決め台詞として機能。
5. 構成要素の流れ
- ツカミ：「日本男児がぬるい」→突飛な主張で観客を引き込む
- 展開：幕末ごっこ開始、「太松」キャラの導入
- 中盤：「決闘」や「金を盗む」など別シーンでバリエーション展開
- クライマックス：ノブの“かっこいい太松”への期待からの大悟の裏切り演出
- オチ：「わしには分からん、アホじゃけえ」で締める循環構造
6. 笑いの源泉
- ズラし：幕末を舞台にしながらキャラは現代のアホ像（しゃもじ、金盗みなど）
- 構造遊び：設定→キャラ付け→破壊→回収の流れを多層的に反復
- 誇張：「アホじゃけえ」を極端に連発して逆に崇高さが出る構造
- 感情の暴走：ノブの「かっこよすぎるやろ！」「最低の二人やんか！」など怒りを笑いに変換
7. キャラのタイプと関係性
- 大悟＝設定主導型ボケ＆操縦者
- ノブ＝感情的リアクター型ツッコミ
大悟が世界観とキャラを“無責任に”量産し、ノブが“責任ある視点”で突っ込む構造。時にツッコミを放棄し、ボケに乗っかる形で役割が入れ替わる瞬間もある。
8. 演技・パフォーマンス面
- 大悟：声色の切り替え、キャラ名の言い方に抑揚あり、まさに“ごっこ遊び”の達人
- ノブ：フレーズの反復（「アホすぎるやろ！」「なんでやねん！」）に怒りの感情を強く乗せ、観客の笑いを代弁
テンポは中速ながら、キャラ演技の濃さで緩急がつき、緩やかだが密度が高い。
9. 客観的コメント
このネタは、千鳥らしい“ゆるい空気感”の中に極端な誇張と構造遊びが仕込まれており、「長尺の演劇的構築」を生み出している。即興性のあるように見せかけて、実は緻密に伏線が仕掛けられた構成は、熟練の技を感じさせる。観客にとっては「キャラクターの愛着」が笑いの持続力になっているのもポイント。
10. 最終コメント
「幕末ごっこ」は、千鳥の“キャラ遊び”と“ごっこ世界構築力”が存分に発揮されたネタである。荒唐無稽な設定と「アホじゃけえ」というフレーズの反復により、キャラクターの愛嬌と空気感で笑いを積み上げていく手法は、千鳥らしいと言える。ただ、その完成度の高さとは裏腹に、ネタとしての展開やストーリー性にはやや物足りなさが残る。
ボケとツッコミの役割交代やメタ構造といった技術は散見されるものの、観客の予想を裏切る“展開の跳躍”が少なく、シーンが淡々と連なっていく印象が否めない。そのため、ブラマヨのような構造的爆発力や、チュートリアルのような奇抜さとは一線を画し、比較するとどうしても“軽さ”が目立つ。大悟の即興的世界構築は魅力的でありながら、伏線の回収や物語的な終着点に欠け、笑いが一瞬ごとの連打に留まっているのが惜しい。
それでも、“アホじゃけえ”というフレーズが意味を超えて笑いに昇華する様には、千鳥にしかできない芸の個性と中毒性がある。ストーリーではなく空気で魅せるタイプのネタとして、その唯一性は揺るがない。
【書き起こし】
（２人）どうも～。
（２人）千鳥です、お願いします。
（大悟）いや～、ここまで長かった。
（ノブ）あったかい所で—ありがとうございますね。
（大悟）いや、そんなことよりね。最近の日本男児はぬるい。
（ノブ）何を言い出した？
（大悟）いや、ぬるい！
（ノブ）お前も日本男児やろ。
（大悟）わしはな、こういうときはな、幕末ごっこをせんとあかんと…。
（ノブ）幕末ごっこ？
（大悟）うん。
（ノブ）聞いたことがないけどな。
（大悟）幕末時代のな、日本男児っていうのは常に日本の未来のことを考えとったんや。
（ノブ）まあ、そう言われとるわな。
（大悟）で、毎日のように山の頂上に登って、デッカい握り飯を頬張りながら、日本の未来について語り合っとったんや。
（ノブ）それ、お前の勝手なイメージちゃう？
（大悟）で、これをやるのが幕末ごっこや。
（ノブ）おもろいんかな、それ。
（大悟）おもろいがな。
（ノブ）じゃあやってみよう。よう分からんから。
（大悟）幕末ごっこっていうのはな、キャラクターがあってな。
（ノブ）キャラクターね。
（大悟）まず、わしのほうは頭もキレてリーダーシップも取れて腕っぷしもすごい。名前は美風。
（ノブ）えらいかっこええやんか、美風。
（大悟）ほんで、お前のほうは大男でヒゲ面で—。
（大悟）大バカ野郎で。
（ノブ）待て待て。
（大悟）名前は太松。
（ノブ）もっちゃりしとんな、なんか。太松？
（大悟）太松にはセリフがあって、何を言われても「わしには分からん、アホじゃけえ」。
（ノブ）完全なアホやんか、それ。
（大悟）やってみたら分かる。
（ノブ）大丈夫か？
（大悟）太松、これが山の頂上じゃ。こっから見渡せるのが我が国、日本じゃ。
（ノブ）わしには分からん、アホじゃけえ。
（大悟）海の向こうには外国があるぞ。
（ノブ）わしには分からん、アホじゃけえ。
（大悟）これからどんどん外国人が日本に入ってくるぞ。
（ノブ）わしには分からん、アホじゃけえ。
（大悟）わしには分かるぞ、日本の未来が。
（ノブ）わしには分からん、アホじゃけえ。
（大悟）太松、握り飯はうまいか？
（ノブ）わしには分からん、アホじゃけえ。
（大悟）お前はホンマにアホじゃのう。
（ノブ）わしには分からん、アホじゃけえ。
（ノブ）どんだけアホなんねん、おい！アホすぎるやろ、このキャラクターは。
（大悟）いや、どんどん男らしなってるやないか。
（ノブ）悲しなるわ、このキャラクターは。
（大悟）ほな、もっとほかのシーンするか？幕末時代やからな、決闘のシーンや。
（ノブ）決闘、そういうのええやんか。
（大悟）ほな、わしのほうは頭もキレてリーダーシップも取れて腕っぷしもすごい。名前は星流。
（ノブ）星流。えらいかっこええやんか。
（大悟）ほんで、お前、太松な。
（ノブ）いらんぞ、太松。
（大悟）お前、太松好きやろ？
（ノブ）それを変えてくれよ。太松を、お前よ。ほな、セリフくれ。
（大悟）かっこいいセリフやろう。「名を名乗れ」。
（ノブ）あら、ええやんか。
（大悟）「お前を斬る」。
（ノブ）ええやん。
（大悟）“わしには分からんアホじゃけえ”
（ノブ）いらんぞ それが
（大悟）わしの名前は星流。
（ノブ）名を名乗れ。
（大悟）そんなに大きなしゃもじを持って、何をする気だ？
（ノブ）お前を斬る。
（大悟）ブシュッ！
（ノブ）わしには分からん、アホじゃけえ。
（ノブ）またアホやないか、おい。
（大悟）しゃもじじゃ勝てん。
（ノブ）当たり前やろ、そんなもん。なんで持ってきたんや、しゃもじみたいなもん。
（ノブ）ほな、お前せえや。ほんなら、わしが太松したるわ。
（大悟）お前、向こうから走ってきてな。「親分、金ですよ金」「この金盗んじまいましょうよ」「金さえあったら天下取ったようなもんですよ」「親分、世の中金ですよ」。
（ノブ）最悪のセリフやんか。
（大悟）名前は細松や。
（ノブ）子分やん、それ。
（ノブ）親分、親分！金ですよ金。この金盗んじまいましょうよ。金さえあれば天下取れますよ、親分。世の中金ですよ。
（大悟）わしには分からん！アホじゃけえ。
（ノブ）かっこよすぎるやろ、おい！お前の太松、かっこよすぎるやろ。
（大悟）もともと太松っちゅうのは、かっこええんや。
（大悟）細松が最低なんや。
（ノブ）さすなよ、そんなキャラを。
（ノブ）ほな、俺が太松するわ。
（大悟）ほな、お前が太松せえや。
（ノブ）かっこええ太松をするわ。シーンも決めるわ、俺が。
（大悟）どんなん？
（ノブ）バッタバッタと敵をなぎ倒して、ここでかっこええセリフをひと言や。
（大悟）しもうた～！味方も殺してもうた～！
（ノブ）完全なアホやろ、それ。
（ノブ）かっこええセリフをひと言や。
（大悟）細松、金をかき集めろ～！
（ノブ）最低の２人やんか、それ。
（大悟）細松、刀を抜いてくれ～。
（ノブ）死んどるやろ、それ。
（大悟）細松、あいつと顔そっくりやないか。
（ノブ）どうでもええよ、死体がどうとか。
（大悟）イモを盗んだぐらいで怒るからや～。
（ノブ）イモ泥棒やんか、そしたら太松が。
（大悟）やった～、しゃもじで勝てた。
（ノブ）刀や、使つことんわ。
（大悟）わしの名前はアホ松様や。
（ノブ）自分で言うとるやないか。
（大悟）嫌か？
（ノブ）違うやんか、どう考えても。こんなんして日本男児ようなるんかよ？
（大悟）わしには分からん、アホじゃけえ。
（ノブ）もう、ええわ！
（２人）ありがとうございました。
